《南京照相馆》热映，以独特视角重现南京大屠杀历史，收获观众广泛好评。对于高中学生来说，电影素材也需要及时积累，为此，北京高考在线团队特意整理了电影《南京照相馆》观后感，分享给考生们学习。详情如下：

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2026年北京高考作文素材：电影《南京照相馆》观后感

《南京照相馆》热映，以独特视角重现南京大屠杀历史，收获观众广泛好评。影片以1937年南京陷落为背景，聚焦吉祥照相馆内七位普通百姓。为求生，他们被迫帮日军摄影师冲洗底片，却意外冲印出日军屠城罪证照片。原本只求保命的他们，面对暴行与同胞惨状，民族意识逐渐觉醒，决定守护并传递底片，让真相公之于众。这故事灵感源于真实历史事件,1938年照相馆学徒罗瑾冲洗日军胶卷时，发现罪证并冒险留存，后与爱国青年吴旋接瘍蟲鯗邂即，使照片成为审判战犯的重要证据。导演申奥以“照相馆”为细微切口，采用 “大历史小切口”叙事模式，深入历史背面。影片不仅还原历史现场，揭露日军摆拍“亲善照”粉饰暴行的真相还展现普通人在极端环境下的生存挣扎与人性光辉。剧组精心还原南京地标，如中华门、挹江门等，以及历史照片场綁爬彐讒賂裆瘠式，让观众仿若置身那个动荡年代。

电影《南京照相馆》观后感

观后感1:

影像的伤痕

——《南京照相馆》里的时代褶皱

当纪录片里的摄影师颤抖着举起相机，镜头对准被炸毁的明故宫时，取景器里晃动的不仅是碎砖断瓦，更是一个民族难以愈合的伤口。《南京照相馆》最震撼我的，是它让那些沉睡在档案馆里的老照片“开口说话”每一道相纸的折痕里，都藏着时代碾压过的褶皱。

有张照片让我彻夜难眠：穿旗袍的女子站在照相馆布景前，身后是手绘的中山陵。她的手指无意识地绞着衣角，眼神里有种与笑容不符的惶恐。解说词说，这是1937年12月8日拍的，三天后日军进城，这家照相馆成了临时避难所。女子最终没能逃出去，照片是从遇难者口袋里找到的。我忽然想起《拉贝日记》里的记载:“南京人争相拍照，仿佛预感到要与世界诀别。”镜头在此时成了生命的浮木，明知救不了命，却仍要抓住最后一点存在的证明。

片中对比了战前和战后的秦淮河。战前照片里，画舫上的歌女临水照影，岸边照相馆的幌子随风摇摆;战后同一角度，河水泛着油污，只剩下断了的船桨卡在淤泥里。摄影师后代说，他祖父曾对着两张照片痛哭:“相机能留住美景，却挡不住炮弹。”这让我想到本雅明的“灵光”理论——机械复制时代的影像，本是为了让美永恒，却在战争中沦为创伤的见证。就像敦煌壁画里的飞天，纵然被风沙磨去色彩，衣袂间的悲悯仍能穿透千年。

最动人的是那些被修复的照片。有张儿童照边角烧焦了，修复师用三个月时间一点点还原孩子的笑脸。“你看这里，”她指着屏幕上的像素点公众“当时他嘴角沾着糖渣，说明拍照前刚吃过好东西。”这些被技术唤醒的细节，让冰冷的历史有了体温。就像考古学家拂去青铜器上的铜绿,露出的不仅是纹饰,更是先民的呼吸。

片尾字幕升起时，屏幕上闪过无数张现代南京人的笑脸:菜市场里讨价还价的阿婆，大学门口拥抱的情侣公园里吹泡泡的孩子。他们或许不知道，自己此刻的笑容，正被新的“照相馆”-- 手机、监控、无人机--记录着。而这些影像，会成为未来人眼中的“历史”吗?我想起片中老摄影师的话:“拍照不是为了记住仇恨，是为了让好日子，真的能好好过下去。

雨丝敲打着影院的玻璃窗，像在为那些没能走进春天的人轻唱安魂曲。我摸出手机,拍下窗外湿漉漉的霓虹。或许，这就是我们这代人对抗遗忘的方式:用新的影像覆盖旧的伤痕，让每一道光都照亮前行的路。

02

照片里的生命重量

——《南京照相馆》观后感

昏黄的相纸在显影液中渐渐浮现轮廓时，我总想起纪录片里那个镜头:1937年冬，南京城的照相馆玻璃窗被炮火震碎，碎玻璃映着逃难者慌乱的脚印，像给凝固的时光划开了一道血口。《南京照相馆》用数百张老照片串联起的，不仅是一座城市的记忆，更是无数被时代洪流裹挟的生命，在镜头前留下的最后倔强。

片中最让我心头震颤的，是那些普通家庭的合影。穿棉袍的父亲把孩子架在肩头，母亲鬓角别着绒花，背景里的照相馆布景画着虚假的西洋建筑--他们大概从没想过,这帧精心打扮的影像会成为家族相册里最沉重的一页。有位老人对着泛黄的照片流泪:“我祖父总说，拍照片那天特意给我买了糖葫芦，说要让我记住日子。”可后来的日子里，糖葫芦的甜被硝烟熏成了苦，照片里的笑脸成了幸存者余生反复摩挲的念想。这让我想起汪曾祺在《跑警报》里写的:“战争年代的人，对生活的要求很简单，能拍下一张照片，就像给生命买了份保险。”

镜头扫过照相馆的账簿时，那些用毛笔写就的人名突然有了温度。“李记布庄，全家福，大洋五角”“张小姐，单人照，修眉”，墨迹未干便遭遇兵燹。馆长后代说，祖父总把底片藏在墙缝里，宁可自己挨饿也要买防潮的油纸。这些底片上的划痕，何尝不是历史的抓痕就像敦煌藏经洞的经卷，在封闭的黑暗里熬过千年，终要在光明中诉说被遗忘的故事。

最讽刺的是侵略者留下的照片。他们举着相机站在废墟上狞笑，镜头里的南京城断壁残垣。但纪录片巧妙地将这些照片与市民自拍并置:同样的街道，前者是刺刀下的屈辱，后者是手机镜头里的烟火气。这让我想起加缪的话:“在隆冬，我终于知道，我身上有一个不可战胜的夏天。”南京的照相馆毁了又建，镜头里的人来了又去，唯有对生命的敬畏，在显影液里代代相传，走出影院时,暮色正浓。街角的婚纱摄影店灯火通明:新人笑着调整头纱的弧度。

我突然明白，那些老照片里的人没能等到的春天，正被我们好好地过着。而每一次按下快门，都是对他们最好的告慰--因为生命的重量，从来都在时光里稳稳扎根。